李志 – 2010《你好，郑州》WAV+CUE整轨

在纠结了半个小时标题中间加不加这个逗号以及逗号加在哪里这个问题之后，我就如苏察哈尔灿中了武状元被要求写名字一样楞住了。这个标题是在有一天酒足饭饱在录音棚随便想到的，可能来自情歌唱晚，当时想到的是情歌什么时候唱都不晚。真正到如今要写的时候才下笔如有鬼，不止是因为自己全程参与了唱片的录制、制作工作再写不够客观，更多原因是怕误读。各花入各眼是得偿所愿，各眼看一花难免就会有人眼一花。
在我理解中，这是一张很私人的唱片，私密程度超过三级直逼X级，每听一遍总有种窥人心事的羞涩和暗爽，既是私人唱片以下所写都是废话。不过既然李志拿出来出版，并且标了60元的白菜价又兴逼逼地做了官网免费下载自由出价，穿那么少上街就是给人看的，少不了被人评头论足一番，好事而又阴暗而又猥琐而又伪文艺如我者难免窃喜，于是就多了下面这些废话。
《墙上的向日葵》歌名很梵高，歌词动机来自于陈染的一首诗，这首诗只有两句：时光就这样忧伤的溜走，时光就这样忧伤的溜走【此处未经考证，我脑子不好】。那些轻飘飘就溜走的旧时光随着大提琴呜咽而出，总以为自己已经遗忘了的往事在不经意间就浮现出来，散碎的黑白键敲击着在烈日下不愿回首的每一点每一滴。美中不足的是第一句唱没准确抓住整个歌曲的感觉，到后面才逐渐投入。
《铅笔》有两个版本，多乐器版的人声很自然很松弛，生活中的李志本也是这样矛盾又纠结，荒井在这首歌里使了N种常见不常见的小打乐器，顿时让整个歌曲饱满了许多。吉松浩版的吉他声音听着有点像尼龙弦，B3段的琶音过渡显得有些突兀和小乱，撒娇的声音像是同一个心情的女声呼应，一如既往的出彩，强烈要求录一个撒娇独唱版。
专辑点题曲《关于郑州的回忆》其实是关于爱人的回忆，爱屋及乌的心情跃然而出，关于xxx我知道的不多这个句式已然被小鸡鸡彼得群的群友早早滥用。与第四张临时改专辑名不同，这张专辑的名字显然是早有预谋。我们的电话号码本里总有一些很想听到声音又不愿拨打的名字，有时候鼓了半天勇气打过去，也只能是让自己心里更冷。这个歌在去年动物凶猛巡演郑州站的时候唱过，唱完他就酩酊大醉直到火车快开还不愿醒来，不知道是酒让他醉还是情让他醉，反正他醉了。这首歌的亮点还在于李九君老师潇洒飘逸的无品贝斯弹奏以及韩老师的ebow solo，对于我这种乡下孩子甚是开眼啊。
《忽然》跟忽然之间的必然或者偶然联系甚至有没有联系我知道的不多，八音盒的发条松开后，忽然就出现了忽然，叮叮咚咚涔涔淙淙的声音点缀在木吉他SOLO间很是活泼，歌曲短小适合拧紧发条再放一遍。
秋天总是这么伤情，就像洗完床单的下雨天，秋天开始换毛的狼衰老而孤独锐气尽失，我们不由得应景伤感起来，一生的遗憾悔恨尽在秋天。
《带亲》的小号是我专辑里最喜欢的乐器片段，听到小号响起我不由地硬了，我想起了《太阳照常升起》陈冲的大屁股，至于李志的表妹和爱人直接就被我忽略了。
《她》是专辑里仅有的三首乐队大编歌曲里节奏最强烈的一首，键盘的编配很容易联想到上一张专辑里的鸵鸟，只不过这首歌描述的一个身材姣好穿着黑丝的尤物，A2段切换的雷鬼节奏衬托着尤物复杂的内心，荡妇和处女远远不止一膜之隔。
饱受非议的邵家夷贝小毛同学的声音一出现立马获得骂声一片，也是意料之中。大家光注意人名和人声，完全忽略了这个歌本就是一个轻松的音乐小品，一路走来，有狂风暴雨有乌云蔽日怎么就不能有微风徐徐心情惬意的时候呢？
《夜》是随意而即兴的，我时常在夜里想一些匪夷所思的事情，甚至都能把自己想害怕了，我也时常在夜里自言自语，反正一个人，没有等待没有明天，哭也好笑也好思念也好唱歌也好吹口哨也好打呼噜也好，都有深深的夜帮我遮挡，白昼之光岂知夜色之深。
以上废话是个人之新专辑听后感，客观不客观我想也不会改变正在观看此贴的人，因为音乐本就是一种载体，既然载了歌者的心事也可以载上你的隐痛。

我一直都把李志当作音乐诗人来看待的，如同我看张楚。
祁又一说李志骨子里其实很矫情很文艺，但他聪明就在于不等别人说他是在装逼自己就先说自己装逼，你看，这下别人没话说了吧？！之前我是不同意这种说法的，我之前其实没觉得李志有多矫情，因为我耳朵里一直响着的是guangchang，一直是来了，一直是世界会好么，一直是和你在一起。我觉得这份苍凉和绝望，不管是寂寞的浅浅吟唱，还是愤怒的用自己特有的烟嗓嘶吼，这都不可能是矫情能矫的出来的，为赋新词强说愁只能让我们觉得无病呻吟，那份虚假只要有过青春阵痛的人都能听得出来，但李志对于我们这一代迷茫的青春绝望的爱情腐烂的社会的把握怎么听都不会是呻吟一下就能装出来的。
我预感着李志会预先放出下载，估计会在我收到CD之前就放出来，但没想到你好郑州会来的这么快，一下就出现在了我的面前，结结实实的就砸在了我的心上，它夺去了我最心爱的音乐。。。
自从李志的第三张专辑后，我每次都期待着他的新专，我一直觉得他的音乐会带领着我去重新祭奠我已逝去的青春，让我重新对生命思考，对自己的价值观思考，对这个社会思考，对人性思考。第一首关于郑州的记忆出来后，我没觉得有什么不妥，一首纪念自己爱情的歌曲，很不错，编曲更加细腻也更加流行，但我也没觉得不正常，本来我们就不能拿曲风风格来先入为主的定义一首歌曲的好坏优劣，流行也不是没有好作品，独立也不见得都是好作品。而且像天空之城那样优美的旋律的几乎可以拿到流行音乐榜中去打榜的歌曲，我们也交口称赞，谢天笑说的好，别用风格来界定音乐，摇滚也好，朋克也好，民谣也好，电子也好，爵士流行也好，都会有好的打动人的作品。
但我真的没想到这张专辑会小清新到如此的地步，或许这就是李志目前的生活，清新，少了愤怒，少了寂寥，少了绝望，少了批判，少了控诉，只剩下爱情。这禁不住让我想起了只剩下白云蓝天和少年和爱的许巍，去年李志说他也要蓝莲花，也要飞的更高，这就是你蓝莲花飞的更高之后的结果？？
这张专辑的名字取的真好，你好郑州。上张叫我爱南京，有爱就有恨，爱会温情恨会愤怒，专辑里一一表现出来了。这次就只剩下你好了，你好是最普通的一句大招呼的话了，平之又平，于是专辑也淡之又淡，无味的像所谓无香的狗屁真水。
摇滚精神其实就是批判的精神，独立思考的精神，要起振聋发聩的作用，和独立知识分子一样，摇滚音乐人的歌词和作品要有批判，要对这个社会进行反省，结果李志的这张新专里，一下全没了，这真的让我有点不适应。要是歌词里出现个龟+头就是反权威反专制反强权，那金麟岂是池中物岂不是比李志的专辑具有更多的批判精神？是不是门房的秦大爷也是摇滚范儿的？
所以，别以为出现个JB龟+头就能显出独立范儿，李志你要知道，你之前的专辑一字一句说的可都是我们生活的真实写照和内心的真实独白，你能真实的准确的描写刻画出我们青春那犹如痛经般的挥之不去的阵痛，你面部的每一次扭曲都是我们曾经或多或少的有过的，你嘴里那根造成你独特的烟嗓红梅烟我们也曾经或多或少的抽过，结果你他妈的一下就成小清新了，成爱情的歌颂者和纪念者了。唱爱情的人多了去了，比你好的人有，但唱青春唱的这么深刻这么入味的可只有你一个。
我无法忘记以前每个惆怅的晚上一遍遍听着卡夫卡，听着世界会好么，我想，这个世上如果只有一个歌手能写出我们这代人的挣扎和彷徨，那肯定就只能是李志了。我们渴望民+主，渴望自由，渴望人性的尊重和人格的独立，我们渴望着爱情，渴望着话语权，渴望着每个人都能活的有尊严的一天的来到。只是没想到，李承鹏还在批判，但李志却收起了自己狰狞的面目，温情脉脉的笑眯眯的看着你，说别管那支朝着你胸口的JB了，让我们一块儿来回忆爱情赞美爱情吧！
1990年的春天过去了，总是在分裂的失落的煎熬的夜晚让人伤心的青春也过去了，在九月的街头背着青春的少年也长大了，你也离开了春末的那个南方的城市，你也踏进了那个玻璃的建筑，你现在也跪倒在命运的面前苛求一个机会么？？只是我们怎么办？那些曾在你的琴弦上曾在你的烟盒里曾在你沾满精斑的床单上安然入睡但如今无处可去无处安放四处流荡的青春怎么办？？
好吧，你要蓝莲花你要飞的更高，那你就开吧，你就飞吧！

你曾经唱过，他的JB正瞄准着你的胸膛，其实我们每个人面前都有一只这样的JB，只是你之前告诫着我们不要随便相信它能抚慰我们的饥渴，但如今你却将舌头伸向了它。

看了很多人的留言，反对我的声音大致有以下几类：
1、难道不允许李B成长？
我的意见：如果对现实妥协，如果对黑暗妥协，如果满足小我大唱赞歌叫成长的话，那我就一句话：去你丫的成长！
2、李B在表达自我。
我的意见：嗯，的确，这个我认同。音乐人就是要表达自我。钟立风搞了一张《她为我编织毛衣》，说是自己的私房歌大合集，只发售了100张送好友。织毛衣是不是私房歌我不知道，但你好郑州的确就是私房歌，看了李B的日志后，我很马后炮的说一声，这在我第一遍听的时候我就很确认。嗯，说实话听到现在听了不下50遍，我觉得这张专辑还是不错的，尤其是吉松浩编曲的那个。我以前一直以为吉松浩就是公爵，后来看了十月十六号事件才知道不是。那公爵叫什么名字？
3、许巍歌唱生活没有什么不好，同样李志渴望爱情也没有什么不对。
我的意见：我没说李志渴望爱情不对，至今为止我仍然觉得《和你在一起》和《卡夫卡》是最好听的情歌之一。至于你的这句：包括这次的怒放摇滚演唱会，这么多人来了不容易，大家几十年如今还在坚持做音乐听音乐已然是难得了。看到这句后我发现和你这个逻辑的人讲不来话。
4、如果你因为觉得它熄掉了而你的青春就无处安放了，那你的青春还真没见过世面。
我的意见：嗯，这个批评的声音最大，也最多。我承认，我的青春没见过世面，我也很幼稚。其实我只是惋惜，我真的有点怕李志就这么不再回头了。李敖60多岁的时候还是自由的标签，陈丹青也算一把年纪了还怒辞教授，艾未未生活挺好也没见得要放弃斗争，我希望李志也是，如果大家觉得过了青春的年纪就要安安分分的过日子才是正确的的话，那我觉得李志之前的歌唱都打了水漂了。
总的一句话，支持李B。
还有，李逼啊，别太抠技术和硬件这东西，的确，录音设备硬件软件好了，音质的确有提高，但我觉得哪怕就是当年录的能听到椅子转动的声音的卡夫卡，它一字一句都唱进了我的心里。这张专辑真的没有这样的歌。咱是批判技术和工具的，别反倒被技术和工具给控制了。
走着！！

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