Charli XCX – 2017《Pop 2》MQA和WAV+CUE整轨

表演者: Charli XCX
流派: 电子
专辑类型: 专辑
介质: 数字(Digital)
发行时间: 2017-12-15
出版者: Asylum Records
如同当下处境尴尬的主流流行乐坛一样，Charli XCX在其中的地位也有些晦涩。不论是在英国本土还是大洋对岸，她都在排行榜上有过几次亮眼的上位。然而，当流媒体成为唱片公司利益争夺的主战场，嘻哈在今年夏天成功超过摇滚成为美国第一大流派，白人流行女歌手如何在Billboard榜单上突破重围也变得难以捉摸。第三张正式专辑的两首先行单曲“After The Afterparty”和“Boys”在榜单上先后折戟，Charli XCX的2017年并非一帆风顺。尽管“Boys”是2017年不可多得的流行佳作，并借由音乐录影带引发了相当话题，其商业产出却不尽人意。而她一笔带过般地社交媒体上亲自宣布专辑因泄漏而破产的消息，仿佛是对当前的困局不以为意。
但是Charli XCX什么时候在乎过？“Boom Clap”和“Sucker”的商业突围后，她决然脱下Pop Rock/Punk的外套，纵身跃入电子乐的音浪中，以由SOPHIE全面掌盘制作的Vroom Vroom作为试水EP，开启了对流行音乐的再次探索。上半年刚发行过杂辑「Number 1 Angel」的Charli XCX年底再度释出一张杂辑「Pop 2」，将流行乐的维度延展至太空与未来，同时奉上了她最赤裸的一次情感释放。
听觉上，「Pop 2」仿佛一场太空事故后的瑰异旅程。浩瀚无垠的宇宙、波浪翻滚的尘埃、闪烁其间的星斑……制作人A. G. Cook将自身技术层面的优势成功转化、具象为听感上的丰富体验。开场曲“Backseat”像逃出救生舱后与真空宇宙的第一次触碰，慢动作中身体仍照着原有的惯性发力；“Lucky”处在悬浮状态中，而无力和缺氧从身体底部渐渐侵袭而上，仅剩的体力在结尾扭曲的吼叫中电光火石般发泄至尽：“Tears”唤醒在深处潜意识的痛苦中，伴随着意识被斩断撕裂的尖叫，身体与大脑都被转换为全新的形态；“I Got It”是光年外异世界的初次会面，各色异形成员组成的girl gang将Charli接纳为她们的团伙一员；“Femmebot”标志着全新机器人形态的主体觉醒，身体和情感的控制与被控开始作用；“Delicious” “Unlock It” “Porsche”是一场恋情的萌发、深陷与挥别；最终章“Track 10”再次将意识重调至原始状态，面前的异世界是乌托邦还是修罗场，再次落入未知。
除了用音墙搭出一个想象的世界，A.G. Cook对Charli声音的处理可谓游刃有余。或低沉或高亢，或甜美或嘶哑，当歌手自身成熟的声音表现搭配技术层面的悉心调校，势能便成倍放大。“Lucky”和“Tears”中“撕裂耳膜”的音效恰恰是最为点睛的献艺，将情感上的痛苦通过扭曲的声波直接输送到听者的大脑中。 “Unlock It”主歌蜜渍样的旋律中音效也有着气泡般的灵动质感。尽管只是一张杂辑，音效细节上的高质打磨却让人惊喜。
Charli XCX一直都是“玩世不恭”的代言人，但Pop 2却见证了她在情感上的数次崩垮。当然，她依然留连于派对，沉湎于享乐，但给予专辑精魂的是她放纵暴戾的情感发泄。“You make me lose control/It’s automatic/You push my buttons/See-e-e-e how I work it/I-I-I-I get what I want/Like it or not”， “Femmebot”中她毫不顾及地宣告对自己行为、意识和欲望的主权，丝毫不在乎他人或后果。“Femmebot”的标题同样惹人遐想：在未来的某一天，由人类创作出来的机器人/AI是否也会像歌中所述，按照设定的算法一路恣意妄为，进而打破人类的道德伦理界限？当然，对于Charli来说，科幻仅仅只是一张唬人的皮囊，她在歌曲中释放的情绪才是脊骨。
「Pop 2」是一张足够优秀的“pop”专辑。Stereogum曾这样评价Charli的“Boys”： “Bridge精妙的旋律让人不得不发问：为什么那些大牌歌手还不赶紧花个几百万来请她写歌。” 「Pop 2」同样沿袭了Charli在以往作品中凸显已久的旋律优势。流行乐对感官刺激的强烈需求使她的创作模式收窄、简化：她聪明地用短促重复的词句来填充副歌，屡试不爽。她也成为global pop music的集结者：专辑中13位合作者来自美国、加拿大、瑞典、芬兰、丹麦、巴西、爱沙尼亚、德国、韩国，他们来自不同的国家和文化，有着多元的性别性向，却无一不贴合了专辑的取向。所以，为什么2017年有如此多的B-list竟然把这样优秀的流行音乐创作者和统筹者弃之一边，而都纷纷以求得一首Ed Sheeran的创作为荣呢？主流流行乐的商业政治是否该有新的转向了呢？